雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(s陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译hì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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