古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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