京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

　　关(guān)于京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种角色以及京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种？，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种类型(xíng)，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片(piàn)，京剧的(de)角色(sè)分为(wèi)哪几种四大行当等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其他(tā)都是素脸,也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同(tóng)年(nián)龄、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性的一类(lèi)角色的(de)总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主题的开(kāi)场(chǎng)外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展而来(lái)，按(àn)照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括老(lǎo)生、副(fù82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头)末、老外三个家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步定型(xíng)。

京剧(jù)的角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性(xìng)格与身份的(de)不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文(wén)人等(děng))，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服(fú)装花(huā)艳(yàn)为特色，以(yǐ)演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的(de)女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头种角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能(néng)，如打(dǎ)头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续(xù)进入(rù)北京，他们(men)与(yǔ)来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人(rén)合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头的部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地方民间(jiān)曲(qū)调(diào)，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直(zhí)至(zhì)民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩(cǎi)化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术(shù)实践中，对生活现象的(de)观察、体验(yàn)、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色(sè)的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一(yī)整套(tào)完(wán)整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而(ér)来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国(guó)性的大剧(jù)种，大量发(fā)展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其(qí)他(tā)戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受人(rén)民(mín)群众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物或(huò)某(mǒu)一(yī)种类型的人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按(àn)照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物(wù)为(wèi)采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和(hé)生理上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏(xì)剧的(de)情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种具(jù)有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头