柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zu杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果ì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言(yán)语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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