柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进(jì辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么n)了我的心，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受(shòu辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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