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　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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