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  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用(yòng)于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞女人长期喝补血口服液好不好,女人补气补血口服液十大品牌入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

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  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于(yú)全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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