春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃(táo)花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落(luò)入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息的(de)。

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春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我(wǒ)在这里看着(zhe)桃花李花因凋零(líng)而颜(yán)色衰减，明年(nián)花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花(huā)似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花(huā)了(le)，而今人却依旧(jiù)对(duì)着随(suí)风飘(piāo)零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春(chūn)年华(huá)的红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流(liú)倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人(rén)无(wú)复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝(sī)。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为(wèi)年(nián)轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是白头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的(de)具体命运加以典型(xíng)化(huà)，表现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少的共同(tóng)命(mìng)运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生(shēng)气(qì)勃勃(bó)，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已(yǐ)是落(luò)花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃(táo)李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下(xià)十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的变化而联想到美的短(duǎn)暂和人(rén)的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集(jí)中地表(biǎo)现青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙(xù)述白头(tóu)翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是(shì)一(yī)个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花(huā)前(qián)歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行(xíng)乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了(le)诗(shī)人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙(miào)舞的(de)眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对(duì)美(měi)的(de)短暂和生命的有限的(de)感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇(fù)，家长意见怎么写最简单家长评语20字，家长意见怎么写最简单 家长评语20字以内惋(wǎn)惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌(gē)辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但经过刘(liú)希(xī)夷的(de)再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调(diào)了时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的(de)限制，更由(yóu)于(yú)要包括所(suǒ)有不能掌握自(zì)己命运(yùn)的可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于(yú)这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗人的(de)才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术经(jīng)验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束(shù)缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古(gǔ)乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵(yùn)和(hé)谐(xié)，艺术性(xìng)较(jiào)高，在(zài)初唐即受推(tuī)崇(chóng)，历(lì)来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约(yuē)680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害(hài)，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不相负的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花(huā)信风(fēng)”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出(chū)处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间的对联春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运(yùn)年春季(jì)如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一定的季节时令而活(huó)动的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息(xī)息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们的(de)各(gè)种活动便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自然的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自(zì)然的变化(huà)，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对(duì)应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花(huā)相似”的(de)全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表什么(me)意(yì)思，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这(zhè)里(lǐ)看(kàn)着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位(wèi)已是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥的红(hóng)颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁(wēng)当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀(jì)在(zài)府(fǔ)第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里(lǐ)去(qù)了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往今(jīn)来(lái)的(de)歌舞之地，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无(wú)相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子的面(miàn)部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促(cù)、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变(biàn)迁、富贵(guì)无(wú)常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出(chū)红(hóng)颜女(nǚ)子的(de)未来不(bù)免(miǎn)是白头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁的往昔实即(jí)是(shì)红颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁的具体命运加(jiā)以典(diǎn)型(xíng)化，表现出这是(shì)一大群处于封(fēng)建社会(huì)下(xià)层的男(nán)女老(lǎo)少的(de)共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开头两(liǎng)句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市盛(shèng)开着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达(dá)的对(duì)大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春(chūn)易逝(shì)的感伤(shāng)和(hé)惋惜(xī)，都是(shì)由(yóu)此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花(huā)生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而联想到美的(de)短暂和人的(de)生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的(de)对句集(jí)中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且(qiě)具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜子”以下十句(jù)，概括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦(jǐn)绣(xiù)”两(liǎng)句(jù)，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过(guò)的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无(wú)人(rén)理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描(miáo)写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生(shēng)活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人对青春(chūn)红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋(liàn)、向(xiàng)往，对(duì)垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发了(le)对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术(shù)感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速(sù)消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今(jīn)只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的(de)结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年(nián)”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了(le)时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和听天由(yóu)命的(de)无(wú)奈(nài)情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式(shì)抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织运用(yòng)各(gè)种对比，发(fā)挥(huī)对(duì)偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪(xù)，反映(yìng)了(le)封建制度束缚戕害(hài)人才(cái)的(de)事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗(yí)弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐(táng)即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),岁(suì)岁(suì)年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样(yàng)，年年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风”是中国人特有的花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结束(shù)，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一(yī)幅(fú)民(mín)间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此表白意图是

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的(de)花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变(biàn)化息息(xī)相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人(rén)们把(bǎ)大(dà)自然的这些节(jié)律(lǜ)现(xiàn)象叫(jiào)做(zuò)物(wù)候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然(rán)的变(biàn)化，发(fā)明(míng)了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某(mǒu)种花(huā)卉(huì)绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望(wàng)春”。

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