雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情(qíng)达意上的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(s康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里hì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jià康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里n)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里