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板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示

板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示 河流大野犹嫌束下一句是什么作者,河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

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河流大野犹嫌束下一句是什么作者(zhě),河流大野犹嫌束(shù)运用(yòng)了什么(me)修辞手法

  河流大野(yě)犹嫌束下(xià)一句是山入(rù)潼(tóng)关不(bù)解(jiě)平(píng)。

  出自谭(tán)嗣同(tóng)的《潼关》。

  这首诗是诗(shī)人十八(bā)岁(suì)时所作,为公元(yuán)1882年(光绪(xù)八年)。

《潼关》原诗

  终(zhōng)古(gǔ)高云簇此城,秋风(fēng)吹散马蹄(tí)声。

  河(hé)流大野犹(yóu)嫌(xián)束,山入潼(tóng)关不(bù)解平(píng)。

《潼关》翻译

  自古以来高高云层就聚集在这座雄关(guān)之上(shàng),秋风(fēng)阵阵总是吹散得得(dé)的马蹄(tí)声。

  奔腾而过的黄河(hé)与(yǔ)辽阔(kuò)的(de)原野(yě)还(hái)嫌太过约束,从华山进入潼关后更不(bù)知什么是坦(tǎn)平。

创作(zuò)背(bèi)景

  这首诗是诗人十八岁时所作,为公元(yuán)1882年(光绪八(bā)年(nián))。

  此年春,诗人从浏阳(yáng)起身,往其父亲谭继洵(xún)任职地甘肃兰州。

  途(tú)经潼(tóng)关,诗人被眼前雄伟壮丽的景色(sè)所深深吸引,由衷(zhōng)唱出了这首(shǒu)赞美之歌(gē)。

谭嗣(sì)同简介(jiè)

  个人(rén)简介

  谭嗣同(1865年—1898年),湖南浏阳(yáng)人(rén),中国近代资产阶级著名的政治家、思想家,维新志士(shì)。

  少时师从(cóng)欧阳中鹄,后(hòu)加入维新派。

  他主(zhǔ)张中国要(yào)强(qiáng)盛,只有发展(zhǎn)民族工(gōng)商(shāng)业,学习西方(fāng)资产阶(jiē)级(jí)的(de)政治(zhì)制度。

  主(zhǔ)要成就

  公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂(chǎng)、改官制等(děng)变法维新的(de)主张。

  写文章抨击(jī)清(qīng)政府的卖国投(tóu)降(jiàng)政策。

  1898年参加领导戊戌变(biàn)法(fǎ),失败(bài)后被杀,年仅三十四岁,与杨(yáng)锐,刘光第,林旭(xù),杨深(shēn)秀和康广仁并称为(wèi)“戊戌六君子(zi)”。

  人物评价

  国家积(jī)弱当(dāng)有(yǒu)勇士赴汤(tāng)蹈火,才能震撼国人,谭嗣同是明知(zhī)不可为而为(wèi)之,是大义(yì)。

河流(liú)大(dà)野犹嫌束(shù)山入潼关不解(jiě)平运(yùn)用了什(shén)么修(xiū)辞手法有(yǒu)什么作用?

  这句(jù)是拟人的手(shǒu)法(fǎ),河流过大野,拟人的写到河流(liú)像是有脾气一样嫌弃被(bèi)束(shù)缚一样(yàng)。

  这样透过壮阔险峻的(de)背景,就把潼关写活(huó)了。

  同时将写景与(yǔ)言(yán)情巧妙地结合起(qǐ)来,融(róng)进了(le)诗人(rén)要(yào)求冲破约束的(de)奔放情怀(huái),是自我性(xìng)格含蓄而(ér)又生动的描绘(huì)。

  这(zhè)里的诗人即高山、大(dà)河,高山、大(dà)河即是诗人。

  因为诗(shī)人已把自己的精神投射(shè)到(dào)了高(gāo)山、大河之上(shàng),在高(gāo)度的审(shěn)美(měi)愉悦中(zhōng),诗人(rén)已与高(gāo)数锋山、大河进入了(le)同一状态,彼此相融(róng),浑然不分(fēn)而这“犹(yóu)嫌束”“不解(jiě)平”的黄河,高山,即是诗(shī)人傲岸不羁雄奇磊落胸怀(huái)的写(xiě)照是诗(shī)人特有的冲决一切(qiè)罗网(wǎng)、奋(fèn)发昂扬的心态的(de)外化。

  扩展资料(liào)

  此诗(shī)以雄健豪放(fàng)的笔(bǐ)触描绘了潼(tóng)关一带(dài)山河的雄伟壮(zhuàng)阔,折射出诗人(rén)一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

  诗的首(shǒu)句以一种远(yuǎn)景式的遥望,展现潼关一带苍(cāng)茫雄(xióng)浑的气象。

  紧接着(zhe),第二句以轻捷、有力(lì)的笔调(diào),将“秋风”“马蹄声”引入诗中,不但以听觉形象补(bǔ)充了前一句所造成的视(shì)觉形象,进一(yī)步渲染出潼关一带独具的氛(fēn)围,而且(qiě)打破了(le)原先画(huà)面的静态,给全诗增添(tiān)了一种动(dòng)感。

  对(duì)于久处书斋的文弱书生(shēng)来说,萧(xiāo)瑟秋风(fēng)也许(xǔ)是惹人伤感的凄凉之物,但对胸怀(huái)大志,亦(yì)文亦武的诗人来说,秋风中(zhōng)那矫健的(de)马蹄声却更能催动(dòng)豪情。

  他在(zài)壮(zhuàng)阔的天(tiān)地间策马驰(chí)骋,感到(dào)欣(xīn)喜(xǐ),感(gǎn)到痛(tòng)快,腊亩感到精神上(shàng)的极大的自(zì)由。

  接下来的(de)三(sān)、四句,则转从(cóng)河(hé)和山方面来写(xiě)。

  在(zài)前面那种状态下,诗人极目四望,眼前的(de)自然景物(wù)也呈(chéng)现(xiàn)出新奇的姿态(tài):那从群(q板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示ún)山中冲决而出的黄河,尽(jǐn)管已奔入辽阔(kuò)的平原(yuán),但仍(réng)嫌受束缚似的在(zài)不断冲击着(zhe)河岸;而西轮毕森(sēn)去的群山,虽(suī)然走向与黄河相反,但仿(fǎng)佛也在力戒平坦,一更比一峰高。

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