黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石-橘子百科-橘子都知道

黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现(x黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石iàn)了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗弯评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常本身并(bìng)非(黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的(de)创(chuàng)造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个畅(chàng)殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见不(bù)被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的(de)音(yīn)型进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方式来(lái)连(lián)接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授(shòu)予(yǔ)对社会(huì)有杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些比较(jiào)重(zhòng)要的勋(xūn)章后一(yī)并(bìng)授(shòu)予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一家(jiā)名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志(zhì)对这一(yī)事(shì)件进行了(le)报道和评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对(duì)话(huà)通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和(hé)使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲(zhōu)或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规(guī)律的(de)节奏基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们(men)惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外(wài)，最有(yǒu)个性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是(shì)完全建立在传(chuán)统和(hé)声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦(xián)带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石为销售量最大(dà)的乐器之一；长号(hào)能(néng)够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉(jí)他(tā)则(zé)以其打击式的(de)有力音响和(hé)演奏和(hé)弦的能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队(duì)中是(shì)很(hěn)迷人(rén)的，但是(shì)对于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在爵(jué)士乐(lè)队(duì)中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的(de)爵(jué)士(shì)乐队中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提(tí)琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和(hé)两支长号(hào)，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五(wǔ)支萨(sà)克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时(shí)也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和(hé)音色，无(wú)论是乐(lè)器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以使人们绝不会(huì)将它们(men)与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是(shì)多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特(tè)异效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技(jì)巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不同于传统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如(rú)小(xiǎo)提琴(qín)上的揉(róu)弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的(de)颤(chàn)音是(shì)有变化的，变(biàn)化(huà)的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音(yīn)临近结(jié)束时增加抖动的(de)幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音(yīn)乐家。