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需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎(zěn)么(me需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打以(yǐ)及(jí)爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么打，爵士舞的拼(pīn)音咋写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么拼(pīn)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又(yòu)富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗(huā)弯评论，立即在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常(chá需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂ng)见不被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的(de)手法，它把(bǎ)本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现在视(shì)作为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学(xué)者在这一点上(shàng)不全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具(jù)想象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是(shì)西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对(duì)社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的(de)，但是世袭(xí)的时候必须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪(jì)初(chū)源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南(nán)部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士(shì)舞起源(yuán)的重要(yào)原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录(lù)制的唱片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎不会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一(yī)种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构(gòu)成(chéng)基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们(men)中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的(de)模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背景在低(dī)音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定(dìng)的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不规则(zé)的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分音效果与规律的低音声(shēng)部(bù)之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是(shì)完全建(jiàn)立在传(chuán)统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的(de)音色(sè)以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了(le)爵(jué)士乐(lè)独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电(diàn)吉他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦(xián)的(de)能力而占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的(de)气质太温顺了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音(yīn)色和(hé)音(yīn)量(liàng)的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低(dī)音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然(rán)是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四(sì)个小提(tí)琴，在(zài)商品录(lù)音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士(shì)乐的(de)另(lìng)一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝(jué)不(bù)会将它们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的(de)音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处(chù)大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的(de)大幅(fú)度(dù)的变化(huà)是多(duō)么地富有特(tè)色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效(xiào)果的(de)重要手(shǒu)段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结(jié)束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅(fú)度和速(sù)度(dù)，更加强了(le)这(zhè)种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时，爵士(shì)乐手们会从(cóng)下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是(shì)一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的(de)民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。