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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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