古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shāln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式n)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式>

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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