李宇春的现任丈夫是谁-橘子百科-橘子都知道

李宇春的现任丈夫是谁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名(míng)画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报(bào)道出李宇春的现任丈夫是谁(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的(de)理论(lùn)•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫(máng)然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说(shuō)，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特(tè)的(de)学生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人(rén)体的各个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画(huà)，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于(yú)常人(rén)：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而是画(huà)家安(ān)格(gé)尔在这幅画(huà)中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美(měi)，他的(de)风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名(míng)杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历程(chéng)中的重大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈，他的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他(tā)不(bù)人的代(dài)表作之(zhī)一(yī)。

　　《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画(huà)排行榜世界上(shàng)价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也(yě)是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一(yī)起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代(dài)人们用科学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态(tài)的(de)蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)。

　　除(chú)了画(huà)中无(wú)数未接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是(shì)十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们(men)中有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历史(shǐ)的(de)人来说对于(yú)画中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物李宇春的现任丈夫是谁不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的(de)是将全世界的(de)注意力吸引到德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义(yì)的手(shǒu)法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人(rén)心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不(bù)同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很(hěn)单(dān)纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作(zuò)之一，已(yǐ)成(chéng)为现代(dài)文(wén)化(huà)中最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画引起了(le)极(jí)大的(de)争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出规则(zé)，在规则之(zhī)外(wài)来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面(miàn)，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁(bì)画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示(shì)了(le)艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上将(jiāng)女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了(le)法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农(nóng)相联(lián)系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极大的共鸣(míng)。