雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiā小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔o)通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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