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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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