古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(n其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义ào)，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏(sh其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义ǎng)评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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