雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhucpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的ǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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