世(shì)界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年(nián)的画(huà)风比较写实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安(ān)和对自(zì)身悲剧(jù)的预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评他(tā)“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是(shì)浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方现代艺(yì)术(shù)史上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印(yìn)象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界十大名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇(qí)的(de)地方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会(huì)看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯(wéi)一一副画(huà)作(zuò)。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门(mén)徒们(men)分别(bié)坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大(dà)十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西(xī)方(fāng)历史(shǐ)的人来(lái)说对于画(huà)中所要表达(dá)的意思和意(yì)境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人(rén)物(wù)不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是(shì)受西(xī)班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的柏树(shù)被(bèi)添(tiān)加到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种(zhǒng)一无(wú)所有，绝(jué)望的(de)状态下梵(fàn)高看到(dào)了(le)他心中这世(shì)界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出(chū)规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的(de)黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般(bān)的生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师(shī)，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣(yī)纹(wén)表现十分出色(sè)，人(rén)物与自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流(liú)，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不(bù)感慨于大师的才华，不(bù)论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺(yì)术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空(kōng)前(qián)的(de)发(fā)展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口创作的(de)一幅写生画，当(dāng)时莫(mò)奈并没(méi)有给(gěi)它命名，直到(dào)一名(míng)新闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与(yǔ)真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能(néng)给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅画起了个(gè)题目(mù)《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整个画面(miàn)笼(lóng)罩在(zài)稀薄的灰(huī)色调(diào)中，笔触画得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的(de)景象(xiàng)。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间的感受。

　　十大名画

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