柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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