柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲的(de)风格特点(diǎn)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shà瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢ng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法(fǎ)的(de)，如果按照(瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　 瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢