柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōn中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样g)结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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