古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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