杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介-橘子百科-橘子都知道

杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞(wǔ)的(de)主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道(dào)中了(le)解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问(wèn)题(从早期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连(lián)接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音(yīn)符和使之生(shēng)动(dòng)化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来(lái)自(zì)于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模(mó)仿，相反(fǎn)它(tā)来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候(hòu)必须降一个(gè)等(děng)级(jí)，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一(yī)个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个(gè)角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音(yīn)乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐(lè)形式(当(dāng)时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qián杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介g)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分(fēn)处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们(men)中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一(yī)辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的(de)，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节奏背(bèi)景(jǐng)在低音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和(hé)对位(wèi)声部(bù)，它(tā)们(men)惯常使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规(guī)律的低(dī)音声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种(zhǒng)音阶(jiē)的(de)结(jié)构，我们将在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的(de)部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以(yǐ)说是完全建立在(zài)传(chuán)统和(hé)声的基(jī)础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐器和(hé)演奏(zòu)方法(fǎ)上极有(yǒu)特(tè)色，完(wán)全(quán)不(bù)同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售(shòu)量(liàng)最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他(tā)则(zé)以其打(dǎ)击式的(de)有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队(duì)中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地(dì)位相对(duì)次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它的(de)气质太温顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的(de)音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入(rù)进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的(de)，木管组会(huì)较多地(dì)使(shǐ)用其它的乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐(lè)的另一大(dà)特征是它(tā)的(de)发音方法和音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使人(rén)们绝(jué)不会将(jiāng)它们(men)与任何(hé)传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中(zhōng)最常用的(de)是不同于传(chuán)统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可(kě)能(néng)是力(lì)度）的有规(guī)律的变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生(shēng)富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化(huà)的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临近结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度和速度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种(zhǒng)从前居住在(zài)美国南部的(de)非(fēi)洲(zhōu)奴隶(lì)以(yǐ)及他们(men)的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城市(shì)的黑人的音乐家。