雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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