古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画中国一共有多少万亿钱面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　中国一共有多少万亿钱　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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