雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说(sh六朝是指哪六朝uō)？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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