雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bi单倍行距是多少é)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽单倍行距是多少至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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