南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图(tú)片是南音琵琶常见(jiàn)的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量外突(tū)，面(miàn)板和手背面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过(guò)大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉(jué)的(de)。

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南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过大(dà)，速度和(hé)力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉(jué)。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节(jié)的运动中，手指端取势将弦身击(jī)捺在相品(pǐn)位上，使得微(wēi)声，捺与前面(miàn)一音(yīn)大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按(àn)音(yīn)之后(hòu)，接着在相品位上作(zuò)向左内(nèi)方或向(xiàng)外方(fāng)一拨(bō)，然(rán)后离开弦身，带起一个较弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指(zhǐ)将弦身(shēn)按(àn)在(zài)相(xiāng)品位上，用中指(zhǐ)或名指在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在(zài)左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三指中选择一(yī)较方(fāng)便的指(zhǐ)头去搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他(tā)右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食(shí)指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作(zuò)四(sì)声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从无品到(dào疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别)少品，从少品(pǐn)到多品(pǐn)；从用拨子到(dào)用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再(zài)到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵(pí)琶(pá)出来时（还(hái)没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别(zòu)艺(yì)术及其(qí)传派的(de)形成，是因其演奏技术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的(de)。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也(yě)要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革(gé)反(fǎn)过来又要求演(yǎn)奏技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的(de)变(biàn)化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成(chéng)、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资料(liào)来源(yuán)：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资(zī)料来(lái)源：百度百科(kē)-琵琶

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