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阴肖是指哪几个肖

阴肖是指哪几个肖 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思是“十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比句式(shì),一(yī)般(bān)用(yòng)于(yú)段落(luò)的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明阴肖是指哪几个肖镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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