雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄无法企及是什么意思，不可企及是什么意思冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)无法企及是什么意思，不可企及是什么意思宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。无法企及是什么意思，不可企及是什么意思

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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