柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的(de)风格特点等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃