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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(j秋以为期句式特点，秋以为期句式判断iē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(g秋以为期句式特点，秋以为期句式判断uó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我打动。<秋以为期句式特点，秋以为期句式判断/p>

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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