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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民(mín)族(zú)乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收(青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了(青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗le)生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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