春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句是(shì)“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春(chūn)有约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还(hái)能(néng)看见(jiàn)那(nà)繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年(nián)看(kàn)花之人(rén)却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年(nián)华的(de)红颜少年，应(yīng)该(gāi)怜悯这位已是(shì)半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这(zhè)白头老翁当(dāng)年曾(céng)与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色(sè)改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年(nián反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系)年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)具(jù)体命运加以典型化，表现出这是(shì)一大群(qún)处于封(fēng)建社会下层的男女老少的共(gòng)同命(mìng)运，因(yīn)而提出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的(de)感(gǎn)伤和(hé)惋惜(xī)，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自(zì)然的变化而联(lián)想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？”表现的(de)是因(yīn)为春光的流(liú)逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁(suì)岁年(nián)年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流(liú)畅、工整的对句(jù)集(jí)中地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于(yú)诗(shī)的意境(jìng)，且具有哲(zhé)理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也(yě)常和公子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)”两句(jù)，以历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的(de)豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了(le)。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到(dào)孤(gū)苦的生活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹(tàn)美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今(jīn)只有(yǒu)几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名(míng)句，它(tā)比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调(diào)了时(shí)光流逝的无情事实和(hé)听(tīng)天由命(mìng)的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的(de)形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春不再的对(duì)比，耐人寻味(wèi)。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头(tóu)老翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用(yòng)泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更(gèng)由(yóu)于要(yào)包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运的可怜人(rén)，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人(rén)自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体(tǐ)及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经(jīng)验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的(de)以叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和歌(gē)楚调(diào)曲(qū)旧(jiù)题(tí)，古辞写一个(gè)女子(zi)向遗弃她的情人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系p>

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族(zú)，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)什么意思(sī)？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)年春季(jì)如约而至，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅(méi)花(huā)开(kāi)始，一(yī)节(jié)三(sān)候，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共有二(èr)十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的(de)出处(chù)是

　　出自一幅民间的对(duì)联春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的(de)各种活(huó)动便成(chéng)了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的这(zhè)些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然(rán)的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某(mǒu)种(zhǒng)花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗(shī)解释是(shì)：洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花(huā)李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入(rù)了(le)谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句(jù)以及(jí)春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表什么意(yì)思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁的(de)诗(shī)等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开时(shí)节不知(zhī)又有谁(shuí)还(hái)能(néng)看见那繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了(le)，而今人却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华(huá)的红颜少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这(zhè)位已(yǐ)是半死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年(nián)。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子(zi)王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府(fǔ)第(dì)楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系p>

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全(quán)盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为(wèi)年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒(shū)发人生短促、红颜易(yì)老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红(hóng)颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子(zi)的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和白头老翁的(de)具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表现出这是一大(dà)群(qún)处于封建社(shè)会(huì)下(xià)层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘(huì)洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大(dà)好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧(chōng)憬和(hé)留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的(de)感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜(yán)色(sè)”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实(shí)际(jì)上是(shì)由(yóu)大自然的变化而(ér)联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和(hé)人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是(shì)因为春(chūn)光(guāng)的(de)流(liú)逝而(ér)感叹红颜易老、生命无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的(de)对句集中(zhōng)地(dì)表(biǎo)现青春易老(lǎo)世(shì)事无常的感叹，富(fù)于诗的意境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的(de)一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描(miáo)写(xiě)白头翁从(cóng)红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转眼之间将(jiāng)化作白发的(de)老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的(de)暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的名(míng)句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于(yú)强(qiáng)调(diào)了时光流逝的无情(qíng)事(shì)实(shí)和听(tīng)天(tiān)由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗(shī)字数(shù)的限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自己命运(yùn)的(de)可(kě)怜人，其中(zhōng)也包括了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术(shù)经验，而自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗艺术(shù)上的(de)突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他(tā)产生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女子(zi)写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名(míng)庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是(shì)中国人特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花(huā)结束(shù)，共有二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世(shì)界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù);你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是(shì)

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像每租(zū)运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活(huó)动便成了季节的(de)标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与(yǔ)气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自(zì)然(rán)的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候(hòu)为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春”。

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