雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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