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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(ch厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积ái)科(kē)夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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