古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受000; line-height: 24px;'>走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受p>《村(cūn)晚》原诗

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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