京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和(hé)表演特(tè)点，大致(zhì)分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦(dàn)、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色(sè)，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中(zhōng)年(nián)以上(shàng)男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末(mò)本(běn)正角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)都有(yǒu)哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸(liǎn)的须(xū)生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān)薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际(jì)末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文(wén)人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国(guó)粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的(de)部(bù)分(fēn)剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲调，通过(guò)不断的交流(liú)、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧。马斯克会加入中国国籍吗

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清朝宫(gōng)廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直(zhí)至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺术(shù)纯尘文化(huà)的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变(biàn)和(hé)发展，不是(shì)某个人凭(píng)空(kōng)臆造(zào)的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了(le)一整套(tào)完(wán)整的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲(qū)角色(sè)行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具(jù)和参(cān)军戏副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然(rán)交替(tì)使用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中(zhōng)国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年(nián)的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因马斯克会加入中国国籍吗此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉(méi)眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人(rén)物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大(dà)概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来(lái)源(yuán)，一(yī)般的(de)说法是(shì)来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是(shì)夸(kuā)大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部(bù)位(wèi)和(hé)面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务(wù)，可是发展到后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种具(jù)有民族特(tè)色的(de)、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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