一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次-橘子百科-橘子都知道

一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常(cháng)的一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画(huà)家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画(huà)风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然(rán)的不安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人(rén)体(tǐ)的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展现给我们的(de)美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确(què)乎(hū)有些不同于(yú)常人：并(bìng)不(bù)是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且(qiě)也(yě)是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他(tā)不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本(běn)最低(dī)的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就(jiù)盘(pán)点了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反映(yìng)的(de)历(lì)史和思想比中国(guó)十(shí)大名(míng)画(huà)更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)有哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言(yán)，几乎世(shì)界上所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是(shì)什么，也许都(dōu)不那(nà)么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同(tóng)的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是(shì)受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的(de)凳念塌国(guó)际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争(zhēng)惨无(wú)人道(dào)的暴一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次(bào)行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认(rèn)为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名(míng)的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不(bù)安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识，具(jù)有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前所未有的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人(rén)能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它(tā)是一(yī)组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极(jí)其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公(gōng)元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生活的(de)未来不是(shì)充满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流(liú)，这里表现了(le)充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华(huá)，不论(lùn)在什么(me)情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅(fú)画(huà)在(zài)以后的(de)十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及到其他领域(yù)。