古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗)与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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