古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

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