柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的(de)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风格(gé)特(tè)点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了(女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子