春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花相似”的全(quán)诗解释(shì)是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)以及春有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什(shén)么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的(de)诗等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开(kāi)时(shí)节不知又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东(dōng)凋零(líng)的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华的(de)红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他从前亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜(yán)美少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄(lù)勋(xūn)马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂(tú)画云气(qì)神(shén)仙(xiān)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如今又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如(rú)丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今来的(de)歌(gē)舞之地(dì)，剩(shèng)下(xià)的只(zhǐ)有黄昏的(de)鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落颜(yán)色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)，更闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳(fāng)树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪(xīn双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子(zi)的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜(yán)女子的(de)未来不免是白头(tóu)老翁的(de)今日，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型(xíng)化(huà)，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建社(shè)会下层的男女老(lǎo)少(shǎo)的共(gòng)同(tóng)命运，因而(ér)提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李花(huā)落、青(qīng)春易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞(fēi)舞的(de)落(luò)花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然的(de)变化而联想到美的(de)短暂和人的(de)生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地(dì)表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且具(jù)有哲理性(xìng)，历(lì)来(lái)广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁(wēng)一生(shēng)的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历(lì)过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别(bié)人了(le)。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一步抒发了对(duì)美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹(nào)的游(yóu)乐场所双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调(diào)。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实(shí)和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再的对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于要(yào)包括所(suǒ)有不(bù)能掌握自(zì)己命运的可(kě)怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义(guān)于这诗的(de)附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗(shī)人(rén)的(de)才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了(le)封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相和(hé)歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子向遗弃她的情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春(chūn)易逝、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐(táng)即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二(èr)年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传(chuán)。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是(shì)

　　出自一幅民间的对(duì)联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不(bù)误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样(yàng)枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料(liào) 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而活(huó)动(dòng)的，其活动与气候(hòu)变(biàn)化(huà)息息(xī)相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便(biàn)成了季(jì)节(jié)的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏(xià)祖(zǔ)先观(guān)察自然的变化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一(yī)候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二(èr)候(hòu)蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)代(dài)表什么(me)意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看(kàn)着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年(nián)花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年华的(de)红颜少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白(bái)发苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他从(cóng)前(qián)亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞(wǔ)于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如(rú)今一(yī)朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔(xī)的三春行乐(lè)、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜(yán)同(tóng)样(yàng)又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代(dài)诗(shī)人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子(zi)王(wáng)孙(sūn)芳树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花(huā)，抒(shū)发(fā)人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发(fā)世(shì)事变(biàn)迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二(èr)句，点出红颜女子的未来不免(miǎn)是(shì)白头(tóu)老翁的(de)今(jīn)日，白头老翁的往昔(xī)实即是(shì)红(hóng)颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的(de)男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对(duì)大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落(luò)、青春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天飞舞的(de)落花(huā)生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是由(yóu)大自(zì)然的(de)变化而联(lián)想(xiǎng)到(dào)美的短(duǎn)暂和人的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集(jí)中(zhōng)地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也(yě)常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头(tóu)翁曾经历过的(de)一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了(le)诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发了(le)对美的短暂(zàn)和(hé)生命的有(yǒu)限的感慨，从而增强(qiáng)了(le)诗歌(gē)的艺术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热(rè)闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半的(de)结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了(le)时光流逝的(de)无情(qíng)事实和听天由命的(de)无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比，而用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由于要包括所(suǒ)有不(bù)能掌握(wò)自(zì)己(jǐ)命运(yùn)的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于(yú)这诗(shī)的附(fù)会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无(wú)稽之谈的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他(tā)的不(bù)幸(xìng)，也表明(míng)这诗情调(diào)也过于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突(tū)出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一(yī)生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映(yìng)了封建制度束(shù)缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子(zi)写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性较高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士(shì)，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年(nián)年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大(dà)寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花(huā)结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个句(jù)子的(de)出处(chù)是(shì)

　　出自一幅民(mín)间的对联春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的(de)季节时(shí)令而活动(dòng)的，其(qí)活动与气候变化(huà)息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了(le)季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大自(zì)然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的变化，发明了(le)“二(èr)十四(sì)节气”和(hé)“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一候(hòu)，三(sān)候为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春”。

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