雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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