古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(y投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁àng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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