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模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗

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  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于(yú)段(duàn)落的(de)起结(ji模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗é)处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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