柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第二(èr)乐(lè)章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)的风格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī卅是什么意思，卅是什么意思,读音)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(fén卅是什么意思，卅是什么意思,读音g).彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)卅是什么意思，卅是什么意思,读音的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活(huó)在都(dōu)市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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