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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的(de)同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒ七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁ng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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